黃公望不是一個幸運的人，他七歲時，沒了父親，過繼給一個叫黃樂的老漢為子，老人家已經(jīng)九十歲高齡了，老年得子，喜出望外，就給兒子起名黃公望，字子久。黃公一心想把兒子培養(yǎng)成一個人才，經(jīng)史子集，詩書畫律無所不學，希望他有朝一日金榜題名�？烧l曾想，黃公望到了考試的年齡，南宋亡了，元朝廢除了科舉制度，漢人學優(yōu)則仕的美夢破碎了。黃公望年少氣盛，一心要到官場上混出個名堂，為此，他苦苦掙扎了二十多年，才在一個叫張閭的官員手下當了個文吏，偏偏張閭又是個苛暴之人，公干鬧出人命，朝庭為了平息事端，將其拿下，可憐的小職員黃公望也跟著一同下獄。就在獄中的那些年，元朝恢復了科舉考試，黃公望只能望著鐵窗長吁短嘆。四十七歲時，才從牢里出來，心灰意冷，再無科考念頭。
　　失望至極的黃公望，只能游歷民間，賞山玩水，唱詩交友。五十歲時，開始拜大名鼎鼎的趙孟頫為師，學習山水畫。到了元代，山水畫開始走出宮廷，脫離了宋畫嚴實的束縛，開始追求意象的自由與虛靜，使山水畫進入一個新的境界，領風氣之先的不是別人，正是前朝遺胄趙孟頫，其重視筆墨，作畫時喜歡將書法融入繪畫，弟子黃公望繼承并光大了這一畫風，他的代表作是時人皆知的《富春山居圖》。那一年，黃公望七十九歲，應同門師弟無用的邀請，開始畫《富春山居圖》，一畫就是六七年，畫完沒幾年就去世了。完整的《富春山居圖》，表現(xiàn)的是富春江一帶的山川景色。在筆墨技法上，以披麻皴為主，以書法用筆入畫，勾勒出疏松的點線，濃淡相間，偶爾也有交叉，后人將這種技法稱為勾寫法。在色彩渲染上，以淡赭色表現(xiàn)秋意，若明若暗，在秋水之上形成明媚色調，生動自然，被后人稱為淺絳法�！陡淮荷骄訄D》被后世文人視為山水畫之絕唱，享有中國十大傳世名畫之一的美譽。
　　明朝末年，《富春山居圖》傳到收藏家吳洪裕手中。他對此畫深愛有加，臨死前囑咐家人，將此畫焚了，他好在陰間與畫廝守，吳洪裕的侄子不忍名畫毀于一旦，就從火中搶出，但畫已被燒成一大一小兩塊。大一點的人稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；小一點的稱為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。2011年，《剩山圖》與《無用師卷》合體展出，離黃公望自己落款的時間，已經(jīng)過去六百年了。
　　黃公望不是一個愛熱鬧的人，除了畫畫，很少與人往來。他的朋友圈人數(shù)極少，都是在畫史上留下大名的人。他與倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙四人都是元代山水畫的代表性人物，他們的堅守與努力，讓華夏文化在最暗淡的時代有了一抹亮光，后人尊稱他們?yōu)椤霸�四家”。黃公望在趙孟頫家里，認識了趙孟頫的外甥王蒙，成為要好的朋友。還有倪瓚，比黃公望小三十二歲，是富貴人家出身，除了有潔癖，就是畫畫。吳鎮(zhèn)長住魏塘，為人孤潔，一生清貧，不與達官顯貴往來。放棄了功名的黃公望，后半輩子生活平淡，在吳地畫畫終老。他們幾個人在吸收五代、北宋水墨山水畫的基礎上，深受書畫家趙孟頫的影響，突出了山水畫的文學趣味，使詩、書、畫融為一體，讓整個元代的山水畫，在筆墨方面顯得十分突出，創(chuàng)造了畫史上文人畫的又一次高峰，明清兩代的文人畫隨處都會看見他們的影子。（遠村說畫連載之八）

編輯：慕瑜